Jiaokewen zuzhi xinshi - Volume 2024, Issue 4, 2024

互动影像装置《亨利八世三重影像（二）》[Henry VIII Trifold(II)] 在瑞士洛桑联邦理工学院艺术科学馆举办的 “深度仿真：艺术及其仿真展” (Deep Fakes: Art and Its Double)（2021 年）中投入使用。参观者可以通过两台显 示器仔细观察英国国王亨利八世（1491-1547 年）的肖像画，这两台显示器展示的是以超高分辨率扫描的复制品。

历史学家、三部曲巨著《博物馆：一部世界史》（Le Musée, une histoire mondiale ） 的作者克日什托夫·波米安（Krzysztof Pomian） 告诉我们，博物馆的诞生可以追溯到 15 世纪末的意大利。几百年间，王室的宝藏和奇珍室逐渐褪去神圣的光环，向普通公众开 放，其中的藏品成为连接过去和未来的纽带。

如今的博物馆可以展现3D 视觉效果，营造出全沉浸式虚拟现实，利用这些新技术为观 众带来全新的体验。不过，并非所有的博物馆都花得起这笔钱。

随着数字时代的到来，站在《蒙娜丽莎》（Mona Lisa）或梵高的《星夜》（Starry Night）等名画前拍一张自拍照，俨然成为时尚潮流。这种做法如今非常流行，人们有 时走进博物馆似乎主要是为了自拍。这只能说明当代人爱慕虚荣？事情没那么简单，人 们通过博物馆自拍这种方式，可以让艺术为己所用，获得更有意义的参观体验。

娜娜·奥福里亚塔·阿伊姆（Nana Oforiatta Ayim） 的流动博物馆将艺术带入了加纳 的日常生活场景，让艺术走进渔港，走入市场。参观者的感言和他们分享的各种物品，不 仅为全面记述非洲大陆文化景观的更大项目提供了素材，也在西式博物馆之外，提供了另 一种替代模式。我们就此采访了加纳作家、文化史学家、策展人和电影人娜娜·奥福里亚 塔·阿伊姆。

有人说，历史是胜利者书写的。位于纽约市的美国自然历史博物馆和世界各地其他博 物馆力图改变这种状况。博物馆意识到自己的藏品往往反映出昔日殖民主义的姿态， 于是开始反思自身角色和做法。

女艺术家曾经长期被禁锢在临摹者、赞助人和缪斯的角色中，但近年来，她们获 得了越来越多的认可，博物馆的藏品收藏政策和大型展览为女艺术家预留的席位 就是明证。许多博物馆都在着力增加馆藏品的女性元素，但实现性别平等仍然是 一个遥远的目标。

如何让无形的非物质文化遗产走进人们的视野？ 2023 年落成的浙江省非物 质文化遗产馆在这方面树立了典范。这家博物馆采用沉浸式互动方式，向参 观者展示表演艺术、仪式和传统技艺。

位于澳大利亚阿德莱德的澳大利亚探索博物馆正在培养下一代应对未来的挑战。青年不 仅是这家博物馆的参观者，也是参与博物馆规划的重要力量。

在分散的自然空间之间建立连接通道，是减缓生物多样性丧失的 重要一步。这一观点长期以来受到生态学家推崇，被奉为自然保 护工作的圭臬。但越来越多的科学家正在研究生态系统碎片化的 优势。

数据科学家鲁曼·乔杜里敲响了警报，提醒人们警惕生成式人工智 能时代的网络骚扰和性别暴力。她还警告称，恶意使用新技术有可 能危害到最弱势群体，并呼吁各方更多地关注用户多样性。

教育不足会给财政和社会造成巨大损失。联合国教科文组织、经济合作与发展组 织和英联邦秘书处于2024 年6 月发布了一份题为“不作为的代价：儿童和青少 年失学造成的全球性个人、财政、社会损失”的报告。报告指出：到2030 年， 儿童缺乏基本技能问题每年给全球经济造成的损失将达10 万亿美元。这项研究 的另一个发现是，尽管各国做出了努力，但失学儿童数量仍居高不下，全球有 1.28 亿男孩和1.22 亿女孩失学。